>SETENTA CON GANCHO CUBANO (I2)

1.2.3. 5.6.7. mise en espagnole

1.2.3. dérouler sa partenaire
5. faire une impulsion pour ramener sa partenaire à soi
6. le danseur fait un gancho (crochet) bras G, puis lâche la main de sa partenaire (qui la laisse tomber naturellement)
7. la main G du danseur la rattrape immédiatement par le poignet

1.2.3. début de sacala mais en lâchant la main de la danseuse à 3.
5.6.7. la partenaire fini seule son sacala, pendant que le danseur fait un tour à D
(8.) les deux partenaires sont à nouveau en position fermée

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>CORTICO (D1)

figure permettant de passer de la position ouverte à la position fermée
(le danseur et la danseuse ont échangé leurs places)

guidage qu'avec la main G du danseur
1. les danseurs s'éloignent l'un de l'autre
2.3 le danseur ramène la danseuse vers lui tout en lui guidant un 1/2 tour à G
(le danseur passe derrière la danseuse)
(4.)
5. les danseurs s'éloignent à nouveau
6.7 les danseurs se rapprochent jusqu'à finir en position fermée
(8.)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>SACALA (D1)

de la position fermée, la danseuse effectue un tour à droite, pour revenir en position fermée

1. le danseur avance son pied G vers le centre de la rueda, pendant qu'il guide la danseuse vers l'extérieur
2.3 il revient à sa place, pendant qu'il la guide vers le centre de la rueda et fini par lever son bras G à 3
(4.)
5.6.7 le danseur indique à sa cavalière un tour à D, pour la ramener en position fermée à 7
(8.)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>L'ENLACEMENT (D1)

>POSITION FERMEE :
main G homme tient la main D de sa partenaire
main D homme dans le dos de la danseuse
main G danseuse sur l'épaule D de l'homme

les partenaires sont en position proche
la main G du danseur est placée vers le centre de la rueda


>POSITION OUVERTE :
le danseur ne tient sa partenaire qu'avec sa main G
la main G du danseur est placée vers l'extérieur de la rueda

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>LE RYTHME (D1)

il est bon de danser sur la musique, qui est décomposée en huit temps
les pieds marquent chaque temps, sauf les temps 4 et 8
c'est la raison pour laquelle on compte 1.2.3.. 5.6.7..

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>LE GUIDAGE (D1)

s'agissant d'une danse de couple, il va falloir réussir à danser ensemble

il incombe au danseur, grâce au mouvement de ses mains, d'indiquer à sa cavalière dans quelle direction il souhaite qu'elle se déplace

pour être agréable, le guidage doit être souple, sûr et directif, sans toutefois devenir rigide

il faut le prendre comme une forme de communication, où vous veillerez à soigner votre grammaire, votre syntaxe et votre élocution.. pas besoin, pour vous faire comprendre, d'augmenter votre "volume sonore"

comprenez par là que la qualité du guidage dépend surtout de la maîtrise d'exécution, de la coordination et du timing, et non pas de la force..

la difficulté pour les danseuses sera de bien respecter les temps de pause.. mais aussi de rester en permanence à l'écoute, sans anticiper, ni accélérer votre rythme

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>ALTERNANCE DES PIEDS (D1)

les danseurs commencent avec le pied gauche sur le 1, puis alternent les pieds en cadence
ça donne donc GDG DGD

les danseuses suivent le principe inverse, elles commencent par leur pied droit sur le 1
on obtient DGD GDG

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>LA RUEDA (D1)

disposition en ronde, avec alternance des hommes et des femmes

cela permet une approche plus ludique de la SALSA car
- tous les "couples" effectuent ensemble les figures demandées par "LA MADRE"
- et il existe également des figures qui permettent de changer régulièrement de partenaires

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>UN TARO (D1)

de la position fermée, le danseur quitte sa cavalière pour aller danser avec celle qui se trouve juste devant lui dans la rueda

1.2.3 l'homme léve son bras G pour former un "pont" et avance pour passer dessous
(4.)
5.6.7 il lâche la main de son ancienne partenaire pour finir d'avancer vers sa nouvelle cavalière
(il doit être en position fermée à 7)
(8.)

les danseuses n'avancent pas, elles marquent les temps en restant sur place

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>UN TARO DOBLE (D1)

idem taro mais les danseurs avancent de deux partenaires au lieu d'une

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>DILE QUE SI (D1)

il s'agit d'un pas d'attente qui ne s'effectue qu'en position ouverte

1. les partenaires s'éloignent l'un de l'autre
2.3. les partenaires reviennent à leur place initiale
(4.)
5. les partenaires se rapprochent l'un de l'autre (les mains libres se touchent)
6.7. les partenaires reviennent à leur place initiale (les mains libres se séparent)
(8.)

donc, pour la danseuse, il s'agit d'un pas MAMBO
pour le danseur, c'est un MAMBO inversé

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>DILE QUE NO ROMANTICO (A2)

cette figure démarre en position fermée

1.2.3. début de dile que no
5.6.7. enroscate main G, mais en restant face à sa partenaire

1.2.3 continuer le mouvement en faisant avancer la danseuse autour du cavalier, par l'extérieur de la rueda
5.6. finir de la faire avancer, par l'intérieur de la rueda
7. faire pivoter sa partenaire vers la D afin de la replacer face à soi

+ cortico
+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2
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>SETENTA COMPLICADA (A2)

1.2.3. 5.6.7 mise en espagnole (mais la main G du danseur vient se placer derrière sa propre nuque)

1.2.3. continuer d'avancer ensemble pour dérouler sa partenaire (qui est placée dans notre dos) à 3.
5.6.7. finir d'avancer ensemble pour se dérouler à son tour, en passant sous notre bras G à 7.

+ cortico
+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>LA PRIMA (D2)

1.2.3 début cortico
5.6.7 finir en taro, pour changer de partenaire

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>LA PRIMA Y SU HERMANA (D2)

1.2.3 5.6.7. idem la prima mais le danseur ne quitte pas sa partenaire, il pivote à 7. pour rester face à elle

1.2.3. 5.6.7. enchufla pour changer de partenaire

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>LA PRIMA Y SU FAMILIA (D2)

1.2.3 5.6.7 idem la prima y su hermana

1.2.3 début cortico
5.6.7 1.2.3 enlacer son bras D avec celui de sa partenaire pour faire un tour l'un autour de l'autre
5.6.7 lâcher les bras pour changer de partenaire

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>PELOTAS (D2)

figures de rueda pour changer de partenaire, tout en frappant dans ses mains de façon coordonnée

>PELOTA UNO
1.2.3 5.6.7. enchufla pour frapper dans ses mains à 7.

+ dile que no avec sa nouvelle partenaire




.................................................................................

>PELOTA DOS
1.2.3 5.6.7. enchufla pour frapper dans ses mains à 7. et 8.

+ dile que no avec sa nouvelle partenaire




.................................................................................

>PELOTA TRES
1.2.3 5.6.7. enchufla pour frapper dans ses mains à 7. 8. et 1.

+ dile que no avec sa nouvelle partenaire

.................................................................................

>PELOTA CINQUO
1.2.3 5.6.7. enchufla sans frapper dans ses mains et sans dile que no
1.2.3.5.6.7. faire le pas mambo, en étant placés face au centre de la rueda
(les danseurs avancent dans la rueda sur le 1. pendant que les danseuses reculent, puis inversement sur le 5.)


.................................................................................

>DERECHA (HOMBRE / MUJER)
pendant le 1.2.3. du pas mambo, se décaler d'un(e) partenaire vers sa D
puis finir le pas mambo normalement sur 5.6.7.


>ISQUIERDA (HOMBRE / MUJER)
pendant le 1.2.3. du pas mambo, se décaler d'un(e) partenaire vers sa G
puis finir le pas mambo normalement sur 5.6.7.

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>OCHENTA (D2)

1.2.3 5.6.7. préparation identique au echo, mais pour avoir les mains croisées à 7. (main D au-dessus)

1. faire avancer la danseuse
2.3. echo à deux mains croisées
5.6.7. les deux partenaires avancent ensemble

1.2.3. cortico à deux mains
5.6.7. fin du sombrero

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>ULTIMA DE CUBA (D2)

1.2.3 5.6.7 dile que no avec finta du danseur

1.2.3 5.6.7 dile que no à une main

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>MACHUCALA (D2)

(figure de "final")

1.2.3 début dile que no, pour amener la danseuse contre soi
5. pencher la danseuse grâce à un pas côté du pied G danseur, tout en la maintenant contre soi
6.7. amener la danseuse debout, en la maintenant toujours contre soi

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>PASSEALA (I1)

figure d'attente en position fermée, où le partenaire "promène" la danseuse à D puis à G

1.2.3. "promenade" à D en guidant le même début qu'un dile que no, mais pour revenir en position fermée
5.6.7. idem mais en "promenade" à G

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

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>QUEDATE CON VUELTA (I1)

(figure qui commence et se déroule en position fermée)

1.2.3. début de dile que no
5. finir le dile que no mais en restant en position fermée
6.7. avancer tout droit avec sa partenaire

1.2.3. début de dile que no vers l'extérieur de la rueda
5.6.7. le danseur recule pour ramener sa partenaire vers l'intérieur de la rueda en dile que no inversé

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | Glossaire | les dernières figures

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>MANOLITO (A1)

1.2.3. 5. 6. 7. echo avec changement de main à 7.

1.2.3. début de cortico
5. 6. 7. finir le cortico tout en enroulant le bras D de la danseuse avec notre bras G
(8.) la danseuse pose sa main libre dans la main du danseur

1.2.3. début de sacala à deux mains
5. 6. 7. finir en sombrero

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>DAME POR LA MANO (D1)

1.2.3. 5.6. idem dame sauf à 7.
7. le danseur attrape le poignet de sa nouvelle partenaire

1.2.3. 5.6. dile que no avec la main D
7. changement de main

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>GUIDAGE MAIN DROITE (D1)

1.2.3. 5.6.7. cortico mais le danseur place sa main D sur le poignet D de sa partenaire à 7.

+ sacala main D

+ dile que no main D, avec à nouveau un changement de main à 7.

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>ENCHUFLA Y CASTIGALA (D1)

1.2.3. 5.6.7. enchufla et le danseur fait une petite tape amicale sur sa partenaire à 7.

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>ENCHUFLA Y PENTEALA (D1)

1.2.3. 5.6.7. enchufla et le danseur passe une main dans les cheveux de sa partenaire à 7.

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>ENCHUFLA CON BESO (D1)

1.2.3. 5.6.7. enchufla et le danseur embrasse la main de sa partenaire à 5.

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>EVELYN LA LOCA (A1)

1.2.3. 5.6.7. evelyn

1.2.3. 5.6.7. sacala et coiffer la danseuse à 7.
8. le danseur présente sa main G afin que sa partenaire la lui prenne

1.2.3. début de sacala à 2 mains
5.6.7 le danseur passe sous son bras G pour finir de guider la danseuse jusque dans son dos
(les deux danseurs échangent leurs places

1.2.3. 5.6.7. fin de sombrero

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>AZUCAR (D2)

1.2.3. 5.6.7. mise en espagnole

1.2.3. dérouler sa partenaire
5.6. le danseur fait un gancho (crochet) bras G, puis lâche la main de sa partenaire (qui la laisse tomber naturellement)
7. la main G du danseur la rattrape immédiatement par le poignet

1.2.3. début de sacala en lâchant sa partenaire à 3.
5.6.7. pendant que la danseuse fini seule son sacala, le danseur fait un tour à D pour revenir en position fermée

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 1 | figures Int 2

figures Av 1 | figures Av 2 | glossaire | les dernières figures

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>CORTICO POR ARRIBA (D1)

1.2.3. début de cortico
(les danseurs ont échangé leurs places à 3. et se font face)
5.6.7. le danseur garde le bras G levé et fait avancer sa partenaire autour de lui par l'extérieur de la rueda ; pendant ce temps, il avance par l'intérieur de la rueda pour passer sous son bras et pivoter vers sa G à 7.
(les danseurs ont à nouveau échangé leurs places et se refont face)

1.2.3. 5.6.7. cortico

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>SETENTA CON GANCHO (D2)

1.2.3. 5.6.7. mise en espagnole

1.2.3. dérouler sa partenaire
5.6. le danseur fait un gancho (crochet) bras G, puis lâche la main de sa partenaire (qui la laisse tomber naturellement)
7. la main G du danseur la rattrape immédiatement par le poignet

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>FINTA (D2)

rotation du danseur sur lui-même (la plupart du temps, avec changement de mains dans son dos)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>SALIDA (A1)

1.2.3 5.6.7 cortico avec changement de main à 7. (main D/main D)
(8.) le danseur présente sa main G devant la danseuse, qui la lui prend à 1.

1.2.3 5.6.7 alors que la main G du danseur reste bien en bas, faire sacala main D pour coiffer la danseuse à 7.
(8.) le danseur passe sa main D sur l'épaule G de la danseuse

1.2.3 5.6.7 enroscate

+ dile que no
(le danseur commence en marche arrière)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>LAS TRES GRACIAS (A1)

1.2.3 5.6.7 cortico à deux mains

1.2.3 5.6.7 sacala à deux mains pour coiffer la danseuse avec notre main D à 7.

1.2.3 5.6.7 sacala à deux mains pour nous coiffer avec notre main D à 7.

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>ENROSCATE (A1)

1.2.3 début dile que no
5.6.7 dérouler la partenaire en lui guidant un tour à G, et suivre son déplacement pour se coiffer à 7.
(NE PAS SE COIFFER AVANT 7. !!)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>JACQUELYN (A1)

1.2.3 5.6.7 dile que si avec changement de main à 7. (main D/main D)

1.2.3 cortico
5.6.7 finir de ramener la danseuse grâce à un mouvement circulaire du bras D

1.2.3 5.6.7 sacala pour coiffer sa partenaire à 7.

1.2.3 début de dile que no (tout en maintenant la main sur son épaule)
5.6.7 guider la danseuse afin qu'elle coulisse vers la G du danseur et lui fasse face à 7.

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>COCA COLA (A1)

1.2.3 début de dile que no
5.6.7 enroscate main G

1.2.3 5.6.7 dile que no (le danseur commence en marche arrière)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>ECHO (D1)

idem vassilala sans lâcher la main de la danseuse

1.2.3(4.)5.6 idem dile que si (sauf à 7.)
7 le danseur pivote d'1/4 de tour vers sa D
(ça va permettre d'indiquer à l'avance à sa partenaire qu'elle va devoir AVANCER sur le 1. suivant)
(8.)

1. le danseur fait AVANCER sa partenairejuste
2.3 il lui guide un tour à D (la main G du danseur passe au dessus de la tête de la danseuse)
>>la danseuse doit tourner tout en continuant à AVANCER
(4.)
5.6.7 la danseur fini de faire avancer la danseuse jusqu'à la position fermée
>>le danseur marque les pas sur place, tout en pivotant avec sa danseuse
(8.)
+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>EVELYN COMPLICADA (A1)

1.2.3 5.6.7 début de evelyn

1.2.3 début dile que no avec la main D
5.6.7 continuer à faire avancer la danseuse autour du danseur tout en lui guidant un tour vers sa G

1.2.3 5.6.7 grand dile que no main D (en veillant à bien échanger les places)

+ vassilala
+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>EVELYN (D2)

figure qui commence du dile que si, et qui fini en dile que si

1.2.3 début de dile que si tout en guidant un pivot G à la danseuse
(à 3. placer la main D de la danseuse dans la main D du danseur = check)
5.6.7 faire avancer sa partenaire pour l'amener jusqu'à la D du danseur
+ guider un léger pivot à D pour la danseuse (elle fait face au centre de la rueda)

1.2.3 5.6.7 dile que no à une main (main D/main D)

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>VASSILALA (D1)

figure qui permet de passer de la position ouverte à la position fermée, en faisant tourner la danseuse vers sa D

1.2.3(4.)5.6 idem dile que si (sauf à 7.)
7 le danseur pivote d'1/4 de tour vers sa D
(ça va permettre d'indiquer à l'avance à sa partenaire qu'elle va devoir AVANCER sur le 1. suivant)
(8.)

1. le danseur fait AVANCER sa partenaire
2.3 il lui guide un tour à D (et lâche sa main à 3.)
>>la danseuse doit tourner tout en continuant à AVANCER
(4.)
5.6.7 la danseuse fini d'avancer SEULE jusqu'à l'épaule D du danseur (où elle dépose sa main G)
>>le danseur marque les pas sur place, tout en suivant des yeux sa danseuse
(8.)
+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>VASSILENSE (D1)

idem vassilala avec le danseur qui tourne dans le sens opposé à sa partenaire

1.2.3(4.)5.6.7(8.) même préparation que pour le vassilala

1. le danseur fait AVANCER sa partenaire
2.3 il lui guide un tour à D (il lâche la main de la danseuse à 3.) et il tourne en même temps vers sa propre G
>>la danseuse doit tourner tout en continuant à AVANCER
(4.)
5.6.7 le danseur finit son tour vers sa G
>>la danseuse avance SEULE jusqu'à l'épaule D du danseur (où elle dépose sa main G)
(8.)

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>DAME (D1)

de la position ouverte, figure de rueda qui permet de changer de partenaire
(le danseur invite celle qui est placée derrière lui)

1.2.3.(4.)5.6 idem dile que si (sauf à 7.)
7. tout le monde pivote afin d'être orienté vers le centre de la rueda
>>le danseur place sa main D dans le dos de sa nouvelle partenaire (celle placée à sa D)
>>la danseuse place sa main G sur l'épaule D de son nouveau partenaire (celui placé à sa G)
(8.)

1. le danseur avance son pied G vers le centre de la rueda en même temps qu'il récupère sa nouvelle partenaire
>>la danseuse RECULE (seule, sans guidage) son pied D
2.3(4.)5.6.7 idem dile que no, pour finir en position ouverte

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>OCHENTA Y QUATRO (D2)

1.2.3 5.6.7 mise en ochenta (80)

1.2.3 5.6.7 ballade dans le dos de la danseuse (les mains du danseur se posent alternativement sur la nuque de la partenaire)

1.2.3 début cortico (avec la main D)
5.6.7 finta garçon (tout en continuant d'avancer)

1.2.3 5.6.7 cortico avec changement de main à (3.)

+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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>ENCHUFLA (D1)

de la position ouverte, figure de rueda qui ressemble au cortico mais où les danseurs changent da cavalière

1.2.3 idem cortico (le danseur et la danseuse ont échangé leur place)
(4.)
5.6.7 le danseur avance vers la partenaire suivante dans la rueda
(il lâche son ancienne partenaire à 5 et et fini en position fermée avec la nouvelle à 7)
>> la danseuse marque les pas sur place
(8.)
+ dile que no

figures Déb 1 | figures Déb 2 | figures Int 2 | figures Av 1

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